不再絕對的東方

李真巴黎雕塑展

2013年 9月2日至29日巴黎凡登廣場

藝術家李真的大型雕塑作品，九月份來到了巴黎的凡登廣場。法式建築的繁複細琢，對映著渾融極簡的雕塑品，在那擁有Chanel、Cartier與Bulgari等頂級品牌的慾望廣場上，物質世界的奢華標準，與作品蘊傳的禪學佛思，進行著雙邊對話，看似極端的西方與東方，又或說是傳統與現代，在奢侈品的市場上，好像又要融會一氣。

品味與俗氣或許不在一線之隔，但尊貴與豪奢的樣貌卻有幽微，那是比例問題，也是呈現技巧的不同。適量精品令人驚艷，拿捏不足則顯得笨拙，少與多的取捨，一如對輕與重的感知，有其相對性。展覽發出的小傳單上，以“新東方雕塑”標示這一批作品，但與其以“新東方”標示李真的雕塑，倒不如以當代的宏觀來審視這些物件。

當然，藝術家所選擇的主題，是與東方宗教密切相關的，行者的大氣寬容，佛家的圓融寧靜，在這些氣征全場的大型雕塑品上，都明顯可見。但若暫且不論主題，這些作品，不免讓人聯想到Jeff Koons那些事實上以不鏽鋼製作，看來卻像氣球般羽量的大型雕塑品，重量的感知經驗，透過視覺的操弄，形成感官與實質不對等的詭譎對比，作品呈現一種後現代的價值扭曲，“眼見為憑”不再有用，所有的事物都容許重新界定。

若說佛家的“空”，講述的是一種不著相的智慧，因而能夠超脫、感覺輕盈。在後現代的社會裡，所有事物的再界定、現象的混亂，不啻是要再現這樣的真理，並且考驗觀者。因而，在李真的雕塑品中，那些輕重的論陳，並不侷限於東方或是宗教一隅。超脫表象而觀之，這些作品，已有超越國界的氣度。